Capítulo 3

Practicar el sentido

El sentido no aparece terminado, ni se recibe como una estructura cerrada ni como una verdad que se descubre de una vez. En el mundo humano, el sentido se practica.

Practicar el sentido no significa reflexionar explícitamente sobre él ni analizarlo de forma consciente, sino que consiste en algo más elemental: probar maneras de organizar la experiencia, repetirlas, ajustarlas, abandonarlas si no funcionan y reforzarlas si permiten seguir viviendo con menor coste.

El ser humano no se limita a habitar relatos heredados sino que los ensaya constantemente.

Ensayo antes que cierre

En entornos simples, la reducción de complejidad puede estabilizarse rápido. Un animal que vive en un medio relativamente constante no necesita revisar continuamente sus esquemas de orientación. El ser humano no tiene ese privilegio.

Vive en un mundo en el que:

• Las condiciones materiales cambian,

• Las relaciones sociales se reconfiguran,

• Los roles se multiplican,

• Las consecuencias se diferencian en el tiempo,

• Y las expectativas ajenas pesan tanto como los peligros físicos.

Este ensayo no es deliberado ni estratégico sino que ocurre a través de prácticas cotidianas:

• Contar una historia y ver cómo resuena,

• Explicar lo ocurrido de una forma u otra,

• Identificarse provisionalmente con un papel,

• Imaginar desenlaces posibles,

• Observar cómo otros narran lo mismo de manera distinta.

Nada de esto persigue la verdad sino la viabilidad.

Placer narrativo y refuerzo evolutivo

Aquí aparece un elemento decisivo: el placer.

El placer no es un adorno psicológico ni una recompensa moral, sino un mecanismo evolutivo de refuerzo. La naturaleza premia con placer aquello que aumenta la probabilidad de supervivencia.

El perro siente placer al correr porque correr mejora su capacidad de caza, y el humano siente placer al narrar porque narrar mejora su capacidad de habitar un mundo complejo.

Este placer no es solo corporal sino también semántico.

Cuando una historia encaja, cuando una explicación reduce la ansiedad, cuando un relato ordena lo ocurrido, aparece una sensación de alivio, de cierre provisional, de orientación recuperada. Ese alivio es placer porque funciona, no por ser verdadero.

Por eso:

• Contar historias calma,

• Escuchar relatos ordena,

• Consumir ficción relaja,

• Imaginar escenarios posibles tranquiliza incluso cuando no se actúa sobre ellos.

El placer señala que el sentido ha reducido complejidad con éxito suficiente.

Ficción, repetición y práctica

La ficción no ocupa aquí un lugar marginal ni constituye una evasión o un lujo cultural, sino que es uno de los principales espacios de ensayo del sentido.

En la ficción se prueban:

• Identidades,

• Conflictos,

• Pérdidas,

• Sacrificios,

• Finales posibles.

Se prueban sin pagar el coste completo que tendrían en la vida real.

Esto no implica que la ficción sea inocua sino que funciona como un laboratorio narrativo donde el sistema humano puede explorar variaciones del sentido sin comprometerlo todo.

La repetición cumple una función similar. Volver a contar una historia, ver una serie episodio tras episodio, releer un relato conocido, no busca información nueva sino estabilidad, reafirma un mapa narrativo que ya ha demostrado ser habitable.

En ambos casos (ficción y repetición) el sentido se ejercita.

Inquietud y producción constante de relatos

Esta práctica no se detiene porque no puede hacerlo.

La inquietud que ya señalaba Pascal no es aquí una carencia metafísica ni una condena existencial, sino el efecto de un sistema narrativo hiperactivo, obligado a operar en un mundo que lo desborda constantemente.

El ser humano:

• Observa,

• Compara,

• Imagina,

• Reformula,

• Explica,

• Discute.

No es que sea más racional que otras especies; necesita producir más sentido del que puede fijar.

De ahí la proliferación histórica de relatos:

• Mitos,

• Religiones,

• Teorías,

• Ideologías,

• Ciencias,

• Ficciones,

• Industrias culturales.

No son excesos sino respuestas estructurales a un problema real: la imposibilidad de cerrar definitivamente el mundo.

La psique como lugar de prueba

Todo este ensayo no ocurre en abstracto sino en la experiencia vivida.

La psique es el sistema que registra:

• Qué relatos alivian,

• Cuáles saturan,

• Cuáles se vuelven insoportables,

• Cuáles permiten seguir sin romperse.

Cuando una narración se prueba una y otra vez y sigue produciendo orientación con un coste asumible, tiende a estabilizarse. Cuando el coste aumenta (cuando exige demasiado, cuando genera culpa constante, cuando ya no integra lo que ocurre) la psique empieza a resistirse.

Esa resistencia no es todavía crítica ni teoría. Es agotamiento, irritación, malestar, desconcierto. Es la señal de que el ensayo ha llegado a su límite.

Del ensayo a la fijación

No todo relato ensayado se fija, la mayoría se pierden. Solo algunos se estabilizan lo suficiente como para convertirse en referencias compartidas, en marcos de acción relativamente duraderos.

Este paso (del ensayo a la fijación) no está garantizado y depende de:

• Condiciones materiales,

• Estructuras sociales,

• Tecnologías disponibles,

• Y del coste psíquico acumulado.

Cuando un relato se fija deja de ensayarse y se vuelve norma, identidad, evidencia. En ese momento, el sentido ya no se practica: se administra.

La economía del sentido y la reducción inevitable

No todo sentido que se ensaya puede sostenerse en su complejidad original. Por muy fértil que sea una narración en su momento de aparición, está sometida a una presión constante: el coste de mantenerse operativa en el tiempo.

El sentido obedece a una economía. No en términos monetarios, sino energéticos, atencionales y psíquicos. Sostener un relato complejo exige:

• Atención prolongada,

• Tolerancia a la ambigüedad,

• Capacidad de integrar contradicciones,

• Disposición a revisar sin cerrar del todo.

Ese coste puede asumirse durante un tiempo pero no indefinidamente ni de forma masiva.

Por eso, incluso los relatos más sofisticados tienden a simplificarse con el uso porque el sistema los optimiza, se acortan, se repiten, se esquematizan. Pierden matices y ganan manejabilidad.

La deconstrucción, en su formulación original, no era un método aplicable ni una consigna clara, exigía una lectura atenta, paciente, incómoda. Con el tiempo, esa complejidad se reduce y se convierte en gesto, en sospecha generalizada, en consigna difusa. No por traición intelectual, sino porque el coste de sostener la complejidad era demasiado alto para su circulación cotidiana.

Ocurre lo mismo con muchas corrientes críticas, filosóficas o políticas. Lo que nace como análisis fino acaba dualizándose: dentro/fuera, opresor/oprimido, verdadero/falso. La reducción no invalida el impulso inicial, pero lo transforma. Lo vuelve utilizable a costa de su espesor.

A medida que una narración se generaliza e institucionaliza, pierde complejidad y se vuelve operativa, separándose progresivamente de la experiencia que la hizo nacer.

Este proceso no depende de la voluntad de nadie, es estructural: el sentido que no se reduce se agota.